"Сложная судьба этой картины могла бы послужить сюжетом для нового сценария, но риск был бы велик создать этим конкуренцию самому «Далеко от Сансет бульвара». По

идеологическим и экономическим причинам фильм не вышел (и, скорее всего, не выйдет) на экраны в России. Несмотря на приличное количество международных фестивалей, где он показывался и получил призы, два года ушло на тернистый путь к экранам французских кинотеатров. Три с половиной года после окончания работы, фильм, в котором снялся Лембит Ульфсак, и музыка к которому была написана уроженцем эстонской столицы, наконец дойдет до таллинского зрителя."

Показ состоится 31 марта в 18.00 в Центре Русской Культуры (Mere pst. 5). После просмотра планируется творческая встреча с режиссером Игорем Минаевым, актером Лембитом Ульфсаком и композитором – Вадимом Шером.

Психологическая драма

Прологом этой истории служит 85-летие Лидии Поляковой, в прошлом самой яркой звезды советского кино, сыгравшей главные роли во всех фильмах собственного мужа - режиссера Константина Далматова. Теперь на дворе другие времена, картины Далматова именуют не иначе как идеологическими агитками, а сам режиссер и его жена прячутся от мира на даче, стараясь никого к себе не подпускать.
Журналисты атакуют дачу, стремясь взять у Поляковой интервью и узнать, как теперь живут кумиры былой эпохи. Далматов и Полякова, толком не понимая, кто и чего от них хочет, с ужасом ждут, что сейчас в их жилище ворвутся незнакомые люди.
Перед зрителями проходит история головокружительного триумфа этой кинематографической пары и ее закулисная драма - история, начавшаяся в 30-е годы XX века.

Фрагмент телепередачи "Всё сразу!" на телеканале НТВ. Ведущий Пётр Фадеев. Сюжет Юлии Абрамовой. Записано с эфира 15 марта 2007 года. Ролик размещен на портале "Кино России".

ОТЗЫВЫ В ПРЕССЕ

Еженедельник ТЕЛЕРАМА (TELERAMA)

... Творческий человек, даже искренний, может ли он безнаказно обманывать других и себя самого ? Об этом расхождении между искусством и ложью создал мелодраму а ля Фассбиндер Игорь Минаев. Фото-роман в бледно охровых тонах, в линялой синеве, или даже в алости звезд – этих символах нации, украшающих все вплоть до тарелок власть имущих. То, что ему удается песпрестанно давать почувствовать – это тревогу. Перед излишне жизнерадостным сценаристом. Фальшиво немым фокусником. Или перед этой службой ресторана, официанты которого с военной грацией оккупируют квартиру кинорежиссера, перед тем как исчезнуть столь же быстро, как они появились, после загадочного телефонного звонка... Этот рассеянный страх проникает даже в невинные киносюжеты столь нравящиеся публике, в которых Минаев открывает зрителю, шаг за шагом, страшную принудительную веселость.

Газета ЛИБЕРАСЬОН (LIBERATION)

...Персонаж Лидии Поляковой (Юлия Свежакова), молодая блондинка продвинутая в звезды - переводная картинка Любови Орловой, звезды советских мьюзиклов. Гомосексуализм же, связывающий пожилого Мансурова и молодого Далматова (сыгранного сексуальным Сергеем Цыссом), более чем правдоподобен, так как общеизвестны наклонности Эйзенштейна...
...Это трагикомедия, в которой слабохарактерность оспаривает сюжет с подлым шпионажем, в то время как товарищ Иосиф, некто вроде основателя частных просмотров и критики up and down, решал судьбы фильмов...
...Но наиболее удачным несомненно является живописная картина киностудий, несущих столь решающую роль в глазах пропаганды; где царила некая бессознательность, богема

выжившая в чистках, хотя и живущая под шантажом доносами и привилегиями (машины, дачи), также быстро предоставляемыми, сколь отбираемыми...
...В этом прекрасном фильме о разочаровании, рассказанном с современной точки зрения пары Далматова – Поляковой, кем-то вроде Мосфильмовских Джинджер и Фреда, персонажем наиболее своеобразным является пресыщенный сценарист – фигура эмблематичная творческой и политической утопии, у которого остались лишь его голубые глаза, его ледяные глаза, чтобы плакать.

Газета ЮМАНИТЕ (HUMANITE)

КОГДА ФИЛЬМЫ ПОЮТ ПРИ СТАЛИНЕ
...Фильм сделан по принципу матрешек, где одна скрывает другую. Сперва – мьюзикл. Затем общий учебник по истории кино, в котором один персонаж в фильме объединяет в себе несколько персноажей в реальности. Есть еще фильм о праве на то, чтобы быть другим, данным здесь на примере гомосексуализма. И, облачающий все это, моральный взгляд на общество, которое одновременно дало расцвет авангардизму, разрешило для развлечения народа наиболее американскую копию из всех возможных жанров, затем извело все это во имя канонов, безусловно материалистических, но больше не диалектических...

Журнал ФИГАРО (FIGARO MAGAZINE)

... Медленный спуск в ад, отлично поставленный благодаря роскошной игре света и камеры. Монтаж, сменяющий движущиеся и фиксированные планы, а также оригинальная музыка Вадима Шера, делают из «Далеко от Сансет Бульвара» околдовывающий фильм.

НЕЗАВИСИМАЯ ГАЗЕТА

...Главный герой фильма – страх. Причем этот самый страх поселяется, укореняется, растет и колосится в обстановке радости и веселья, бравурной музыки и пышных премьер./.../ Он не кажется историческим. То есть – именно, именно историческим, только этот страх не остался в прошлом, он вошел в кровь, стал неотъемлемой частью самой природы людей, населяющих когда-то одну шестую, теперь, наверное, – седьмую часть суши. Страх, что отравят (в фильме материализована легенда об отравленной краске, которой была выкрашена квартира всемирно признанного классика советского

кино), страх, что посадят, что отнимут и заново перераспределят. Что нет ничего постоянного в жизни, где все ниточки дергают извне. Увы, это все совсем не кажется далекой историей. Может, именно это мешает выпустить картину в актуальный контекст?

Обсуждение закрыто