В Санкт-Петербурге открылась выставка, посвященная подопечным Терпсихоры
В Мраморном дворце Русского музея открылась выставка «Движение, форма, танец», включающая в себя произведения живописи, графики, скульптуры, а также видеоарт и фотографию.
Многообразие художественных
подходов в интерпретации уникального пространственного искусства
позволили создать психологически насыщенную экспозицию – экспрессивную,
разнородную, внутренне наполненную.
В отличие от драматического театра, где отзвучавшая фраза продолжает
жить в форме мысли, пластическое искусство существует только «здесь и
сейчас». Танец рождается и умирает на глазах у публики. Любая фиксация
«омертвляет» движение подобно безжалостной руке энтомолога, пронзающего
иглой трепещущее тело бабочки. В стремлении запечатлеть не мертвый
слепок, а хотя бы иллюзию движения живописцы и скульпторы отважно
экспериментировали не только с формой и цветом, но и с фактурой,
материалами и даже композицией. Эстетический потенциал танца, его тесная
связь с обрядовой и религиозной культурами позволяют сообщать зрителю
через изображение танцевальных фигур эмоциональный посыл, раскрывать
характеры персонажей, контекст и дыхание времени.
У экспозиции
широкие хронологические рамки: первые работы датированы последней третью
XIX столетия, финальные созданы совсем недавно – в 2010 году. Эклектика
стилей, жанров, творческих манер выглядит символично: искусство
живописи менялось, как и искусство танца.
Завораживающее полотно
Константина Маковского «Русалки» (1879) словно иллюстрация к
определению британского сексолога Хэвлока Эллиса, провозгласившего
танец «виртуозным развитием сексуального импульса». Грациозные девичьи
тела окутаны таинственно-синим маревом, наполнены любовным томлением и
страстью.
|
Остроугольный и нервный «Надлом» (1925) яркого, но, увы, малоизвестного живописца Израиля Лизака своего рода визуальный ряд к хрестоматийному блоковскому: «А Ванька с Катькой в кабаке… У ей керенки есть в чулке» из поэмы «Двенадцать». В контрастности цветов, нарочитой грубости линий – изломанная болезненная грация, беспробудное оглушающее отчаяние.
Петр Кончаловский. Испанский танец.