Шестеро задержанных, до 50 миллионов убытка, около 100 полотен под подозрением и смятение среди коллекционеров, экспертов и сотрудников музеев, - таков итог так называемого "случая с коллекцией Вернера Егерса".
Скандальная история, подробности которой уже давно известны специалистам и начали просачиваться в прессу около двух месяцев назад, берет начало в ноябре 2006 года. На уважаемом кельнском аукционе Лемпертц (Auktionshaus Lempertz) уважаемый коллекционер приобрел значительное полотно рейнского экспрессиониста Генриха Кампендонка (Heinrich Campendonk) "Красная картина с конями". Цена тоже была весьма достойной: почти два с половиной миллиона евро.
Bildunterschrift: Картина
"Утро на Эльбе" Карла Шмидт-Ротлуффа - оригинал. "Обнаженная" Макса
Пехштейна - подделка. Коллекционер Герман Герлингер, соорганизатор
выставки "Брюкке", потрясен случившимся, как и многие другие
Технология обмана
Согласно официальной версии, продавцами выступали дочь и внучки умершего в 1992 году кельнского предпринимателя, а также их родственники и посредники. Для сбыта использовались уважаемые аукционные дома (в том числе – Кристис и Сотбис) и антиквары с хорошей репутацией. Среди покупателей оказались как частные коллекционеры, так и фонды, а также музеи. "Любимцами" фальсификаторов были художники классического модерна: Макс Пехштейн (Max Pechstein), Фернан Леже (Fernand Léger) или Макс Эрнст (Max Ernst).
Bildunterschrift: Großansicht des Bildes mit der Bildunterschrift:
Картины последнего были признаны оригиналами даже ведущим в мире экспертом по творчеству Эрнста - берлинским искусствоведом и другом художника Вернером Шписом (Werner Spiess). Он до сих пор уверен, что речь идет об оригиналах, хотя химический анализ и сведения полиции доказывают обратное.
Легкомыслие или система?
Но почему же никто не поинтересовался происхождением "коллекции Егерса"? Полиция без труда выяснила, что реально существовавший предприниматель хоть и был художником-любителем, но никогда не собирал картин. И почему ни аукционные дома, ни эксперты не обратились к методам научного анализа работ с использованием современных технических средств?
Bildunterschrift: Großansicht des Bildes mit der Bildunterschrift:
Ответ
прозаичен: "Это требует большего количества времени. На такой анализ
уходит до нескольких недель," - поясняет кельнcкий реставратор Каролине
фон Сэн-Джордж (Caroline von Saint-Goeorge). Времени зачастую нет ни у
продавца, который хочет поскорее продать, ни у покупателя, вынужденного
принимать решение в минуты проведения аукциона.
Продолжение следует
Вся
эта история вскрывает врожденный порок арт-рынка. Рассчитанный на
коммерческое функционирование, он не заинтересован в абстрактной правде,
а лишь в правдоподобии. Кроме того, рынок постоянно нуждается в притоке
нового товара. В случае картин периода классического модерна, спрос и
цены на которые неуклонно растут, этот приток, по понятным причинам, не
может быть стабильным.
Наконец, нельзя не отдать должное все еще анонимному автору подделок:
он очень большой мастер своего нелегального ремесла (по мнению полиции,
все поддельные картины вышли, по крайней мере, из одной мастерской).
Правда, гением этого человека не позволяют назвать морально-этические
соображения. Более того, ничего нового он не создал. Он – лишь умелый
имитатор чужого стиля.
Расследование продолжается...
Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева