Портрет Марии-Антуанетты в муслиновом платье
Художник: Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрен (1755-1842). 1783
Замок Вольфсгартен (земля Гессен), Германия
Искренне убеждена, что она отличная актриса на роли молодых крестьянок
Иванов Иван Иванович. Политическая роль французского театра в связи с философией XVIII века. М. 1895
Все королевское внимание к театру не может идти в сравнение с
увлечением Марии Антуанеты спектаклями и драматической литературой.
Ставши супругой дофина, принцесса немедленно воспользовалась своим
пребыванием в Париже, чтобы возможно чаще посещать все театры. Публика
на первое время относилась очень благосклонно к Марии Антуанете и каждое
появление ее в театре сопровождалось восторженными овациями зрителей и
даже артистов. Австрийский посол писал Марии Терезии. «Эти появления
имеют чудовищный успех. В Париже царствует такое очарование
эрцгерцогиней, что нельзя и описать». Мария Антуанета часто плакала в
театре, тронутая приемом публики. Она не удовлетворяется зрелищем чужого
искусства и сама со страстью играет во многих пьесах. Артистические
подвиги Марии Антуанеты начинаются вскоре после того, как она становится
королевой. В Трианоне устраивают театр четыре года спустя после
восшествия на престол Людовика XVI. Королеве стоило известного труда
уговорить супруга согласиться на это.
Но раз согласие получено — королева с безграничной страстью отдается
сцене. Когда во время первых родов ей запрещают оставлять свою комнату,
она приказывает устраивать спектакли так, чтобы она могла видеть их с
своей постели. Напрасно Марин Терезия посылает дочери строгие выговоры,
напрасно австрийский посол присоединяет к этим выговорам свои
предостережения: Мария Антуанета искренне убеждена, что она отличная
актриса на роли субреток и молодых крестьянок. Король скоро увлекается
талантом жены и с величайшим удовольствием присутствует на спектаклях.
Последней ролью королевы была роль Розины в комедиях Бомарше. Свадьба
Фигаро исполнялась при дворе всего за три года до революции, причем на
спектакль был приглашен автор комедии, несмотря на протест короля. Граф
Артуа с большим успехом исполнял роль Фигаро и громил родовую знать и
другие основы старинного монархического строя...
Экспансивность Марии Антуанеты не знает границ. Королева публично
пускается в оценку пьес. Она не стесняется обозвать комедию «проклятой
пьесой» и даже спросить у актера, почему она принята на сцену?—при чем
получает в ответ: «Это тайна труппы». Королева в своих пристрастиях не
держится никаких соображений—политическлго характера. В высшей степени
искренняя и увлекающаяся, она не скрывает, что ей более всего нравятся
драматурги, особенно ненавистные правительству и цензуре. Она говорить,
что Мерсье—этот прирожденный революционер, по выражению отнюдь не
страстных поклонников цензуры,—ее трогает, а Бомарше забавляет. Она
плачет, прослушавши чтение драмы Мерсье—Indigent, и одобряет вообще
такого рода сюжеты.
Драма Мерсье — социальнаго содержания —изображала эксплуатацию бедняка богачами.
На представлении пьесы Седэна Deserteur Мария Антуанета также
растрогана до слез. В пьесе вопрос шел о жестокости военных законов.
Мария Антуанета ходатайствуеть за многия пьесы, о которых не желало и
слышать прави-тельство, в лице самого короля, духовенства и светской
цензуры.
В царствование Людовика XV жестокому гонению были подвергнуты имя и
история популярнейшего Французского короля — Генриха IV. И в этом
гонении главное участие принимал король. Он наложить окончательный
запрет на всякое воспоминание о своем предке после того, как некоторые
члены государственного совета нашли возможным допустить представление
комической оперы на сюжет из жизни Генриха. Это было в 1766 году, но об
ярости преследования современник говорить и в самом конце царствования
Людовика XV. Подданным этого короля не только не разрешалось
благоденствовать в настоящем, но и все лучшие воспоминания из прошлого
Французской истории, способные повести к невыгодным для настоящего
сравнениям и пересудам, были тщательно пресекаемы.