СОЮЗ 
ОБЩЕСТВО 
СОБЫТИЯ 
МНЕНИЯ 
КУЛЬТУРА 
ИСТОРИЯ 
ОБРАЗОВАНИЕ 
ПРОЕКТЫ 
КАТАЛОГ 
ФОТО 
1732 год. 2 апреля (22 марта ст.ст.) был ратифицирован мирный договор России и Персии
«В конце года Левашов и Шафиров получили от своего двора указы ни под каким видом не позволять туркам предупредить Россию заключением мира с Персиею; с другой стороны, разнесся слух.
что главнокомандующий
турецкими войсками Ахмет-паша уже заключил этот страшный мир и персияне
стали упрямее: посланник шаха мирза Ибрагим объявил, что не заключит
мирного договора с Россиею, если еще до шаховой ратификации хотя часть
Гиляни не будет очищена от русских войск. Левашов и Шафиров сочли нужным
согласиться на это требование, рассуждая, что если б после отдачи одной
крайней провинции, а именно Лагеджани, шах и не подтвердил договора,
чего, впрочем, никак ожидать нельзя, то можно будет эту провинцию и
опять занять, потому что в ней никаких крепостей нет; согласились и на
то, чтоб отданы были шаху доходы с областей за несколько месяцев до
выхода из них русских войск, на том соображении, что когда жители
областей узнают об уступке их Персии, то станут всеми мерами уклоняться
от платежа податей в русскую сторону и ничего с них получить будет
нельзя, разве силою оружия. Договор с Ибрагимом был заключен 21 января
1732 года, а 22 марта получена шахова ратификация».
Цитируется по: Соловьев С.М. История России с древнейших времен. Том 19, глава 3. М.: Мысль, 1991.
История в лицах
Посланники Левашов и Шафиров:
Мы прикажем уверять шаха, что мы готовы заключить договор, только бы он нас уведомил, как он намерен действовать против турок; велим его ободрять, чтоб он, собравши войско и призвав Тахмас Кулы-хана, не допустил турок до расширения в своих наследных провинциях; однако, не увидя в его делах прямой надежды, не посмеем с ним договор заключить без указа; мы сомневаемся, успеют ли наши представления при его слабости после поражения и при его безумных поступках, происходящих от шумства (пьянства); если б он не был так беспутен, имел хороших полководцев и сохранял порядок, то вследствие численного превосходства своих войск над турецкими вышел бы победителем из борьбы. Мы теперь находимся в крайней печали и опасаемся, что если турки покажут хотя малую склонность к миру, то он, не видя себе ниоткуда помощи, помирится с ними на каких бы то ни было условиях: а упредить нам турок никак нельзя как по указам вашего величества, так и по нашему о нынешнем состоянии шаха рассуждению: отдать ему областей нельзя, турки у него их отнимут; а без уступки областей шахов посланник мирза Ибрагим не соглашается заключать мирного договора. В таких обстоятельствах мы решились послать тайно из здешнего народа верного и неглупого человека к Тахмас Кулы-хану побуждать его к действиям против турок и обнадеживать помощью с нашей стороны, уверяя в склонности вашего величества к их персидской стороне и к нему особенно, признавая его одного из всех персидских полководцев добрым воином и благонамеренным оборонителем своего отечества; при этом мы прикажем своему посланцу выведать намерения Тахмас Кулы-хана, хочет ли он вступиться за шаха или искать своих выгод, и, смотря по тому, велим говорить
Цитируется по: Соловьев С.М. История России с древнейших времен. Том 19, глава 3. М.: Мысль, 1991.
Мир в это время
В 1732 году в Лондоне был открыт театр «Ковент-Гарден»
«Ковент-Гарден"(Covent Garden) - оперный театр в Лондоне, крупнейший в Англии. Название происходит от наименования района, в котором расположен театр. Основан видным английским театральным деятелем и актёром Дж. Ричем. Открыт 7 декабря 1732 года пьесой "Светские обычаи" У. Конгрива. На протяжении 18 - 1-й пол. 19 вв. в театре существовало несколько самостоятельных трупп; наряду с драматическими, оперными, балетными спектаклями устраивались цирковые представления, ставились балладные оперы ("Опера нищих" текст Дж. Гея, музыка Дж. Пепуша). Первая опера, поставленная на сцене "Ковент-Гарден", - "Верный пастух" Генделя (1734). В последующие годы (до 1737) новые оперы Г. Ф. Генделя были написаны для "Ковент-Гарден"и поставлены здесь впервые ("Ариодант", "Альцина", "Беренике" и др.). С середины 18 в., главным образом с 1761 (когда после смерти Дж. Рича театр возглавил певец Дж. Бэрд), в репертуаре театра преобладали музыкальные спектакли. Здесь ставились оперы В. А. Моцарта, К. M Вебера и других немецких, французских и итальянских композиторов в т. ч. произведения, написанные специально для "Ковент-Гарден" (например "Оберон" Вебера, пост. 1826). В 1847 "Ковент-Гарден" становится оперным театром (драматически спектакли были исключены из репертуара). Здание театра дважды отстраивалось заново (после пожаров 1808 и 1856). С 1858 спектакли даются в ныне существующем помещении, предназначавшемся первоначально для эстрадных представлений и затем приспособленном для татра (зал на 2200 мест). В 1890-х гг. театр получил название "Королевский оперный театр Ковент-Гарден" В 19 в. в спектаклях "Ковент-Гарден"участвовали крупнейшие европейские певцы - М. Малибран, Джулия Гризи, М. Альбони, А. Тамбурини, Дж. Марио, П. Виардо-Гарсиа, А. Патти, К. Нильсон, П. Лукка, Я. Решке, H. Мелба, Л. Нордика, Э. Тамберлик и др. В 1858-64 на сцене театра наряду со спектаклями традиционного репертуара (произв. немецких, французских и итальянских композиторов, преимущественно на итальянском языке), ставились в исполнении специальной труппы англ. оперы М. Балфа, Т. Арна, У. Бойса и др. В конце 19 века в "Ковент-Гарден" устанавливается традиция исполнения опер на языке оригинала сохранившаяся до наших дней. В "Ковент-Гарден" выступали различные иностранные труппы расширился репертуар театра. Событиями большой художественной значимости явились постановки тетралогии "Кольцо нибелунга" (1892, 1898, 1903), а также опер "Электра" R. Штрауса (1910), "Деревенские Ромео и Джульетта" Дилиуса (1910), "Дон Жуан" (1926), "Фиделио" (1927), "Борис Годунов" (1928). В театр приглашались крупнейшие зарубежные дирижёры - Г. Малер, Ф. Мотль, X. Рихтер, Ф. Вейнгартнер и др. На сцене театра пели Э. Карузо, М. Баттистини Ф. И. Шаляпин и др. В 1-й пол. 20 в. важную роль в деятельности "Ковент-Гарден" играл англ. дирижёр и муз. деятель Т. Бичем (руководил труппой в 1910-20 и 1932-40), прочно утвердивший в репертуаре театра произведения современных английских композиторов, в первую очередь Ф. Дилиуса. Развитию театра способствовали многие английские (Г. Вуд, A. Коутс) и иностранные (Б. Вальтер, руководивший театром в 1925-27) дирижёры».
Цитируется по: Музыкальная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1973
