По раскладу выходит, что церемония вручения самой престижной
кинематографической премии мира – «Оскара» – выльется в геополитическую
войнушку, поединок мировоззрений, а то и в кухонный скандал бывших
милёнков, что еще интереснее.
Не верьте никому: делать в этом смысле прогнозы столь же результативно,
сколь и применять высшую математику к рулетке. В головах киноакадемиков
могут возобладать и индивидуальное чувство прекрасного (тогда победят
«Бесславные ублюдки» или картина «Мне бы в небо» – фильмы, которые есть
за что полюбить), и брутальная политкорректность (тогда позолоченный
болванчик уйдет к «Невидимой стороне» или ленте «Тужься» – фильмам с
идентичным сюжетом о горькой долюшке афроамериканских детишек из гетто).
Другой вопрос, что такое развитие событий все-таки маловероятно, а
остальные работы явно были заявлены, что называется, «для кучи». И
получается, что основных фаворитов двое – это «Аватар» Джеймса Кэмерона и
«Повелитель бури» его бывшей супружницы Кэтрин Бигелоу.
Бигелоу – это та самая, что сняла однажды «К-19» с Харрисоном Фордом –
редкий в США фильм про русских, где обошлись практически без клюквы
(если не считать чисто географических ляпов и «Красной стрелы»,
прибывающей на Киевский вокзал). Сказать, что получился шедевр – сильно
душой покривить, но советских подводников режиссёрша живописала как
родных, а их подвиг – с неженским пониманием того, что есть такое
«присяга родине».
Еще ранее она отличилась уникальным в ряду своих товарок умением снимать
классические мужицкие фильмы («На гребне волны» – это тоже она). И вот
теперь презентовала «Повелителя бури» – свою, безусловно, лучшую
картину.
Эта военная драма столь резко контрастирует с «Аватаром», что не
понятно, как эти двое вообще уживались в одной спальне. Далекий от
нравственных сомнений Кэмерон снял безумно красивую картину про
предательство, переполненную интернациональным, мультикультурным и
экологическим пафосом (не то чтобы он сам был эколог или левый активист,
скорее уж большой ребенок, который к тому же умеет считать деньги).
Бигелоу, напротив, признавая ужас и бессмысленность войны как таковой,
не считает возможным расставлять акценты самостоятельно, передоверяя это
зрителю: её ручная камера лишь безмолвный свидетель будней саперов,
призванных на иракскую авантюру Буша.
Однако переход на сторону «чужой правды» для Бигелоу абсолютно
неприемлем. Чисто по-бабьи переживая за уход кормильцев из дома и
потенциальных сирот (как тут не вспомнить, что второе название «К-19» –
«Оставляющая вдов»), клеймя войну как адреналиновый наркотик, с которого
торчат вчерашние заботливые папы, она, не смущаясь, подсовывает в кадр
звездно-полосатые стяги и ни на минуту не забывает, что в Ираке
схлестнулись не только люди, но и культуры, одна из которых для здоровой
морали немыслима.
Те иракцы, что представлены в фильме, ничуть не похожи ни на злодеев, ни
на террористов, ни на врагов как таковых. Однако условный противник
зашивает тротил в тела четырнадцатилетних детей и приковывает «пояс
шахида» к многодетному отцу семью замками. Соблазну восхититься
«альтернативной культурой» Бигелоу, в отличие от бывшего мужа, не
поддалась ни разу: американские солдаты в её понимании ни добрые, ни
справедливые, ни свободу несущие – но они свои, и точка.
Так показать войну могла только женщина. Её отстраненная, но горячая
любовь к стуку армейских ботинок, её презрение к соплям и нюням, её
фетиши в виде накачанных торсов, свежих шрамов, надежного оружия и
зажатой в зубах сигареты, её позиция холоднокровного наблюдателя, её
равнодушие к политике, её женское понимание чисто мужского ада, когда в
рот снайперу заползает муха, а патроны приходится отчищать от крови, –
пугают и восхищают одновременно. И пусть не обманывает вас ослепительная
по меркам «дамы сильно за пятьдесят» красота, – Бигелоу из тех баб, на
которых русский тыл в сороковые держался, из тех зен, что королевы
воинов.
Понятно, что это не наша война, чужой патриотизм и, наконец, чисто
западный кинематограф. Но Бигелоу любит своих так сильно, свежо и
ненаигранно, так мастерски живописует подвиг, так мудро и тонко
рефлектирует, что Никита Сергеевич на её фоне – наивный безусый юнкерок,
только портянки и нюхавший. Завидно, одним словом.
И да простят меня фанаты милых синекожих нави, главный фильм ушедшего
кинематографического сезона – это «Повелитель бури». Пропустите женщину.